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在世界文明史的进程中，中国所贡献的印刷术可以说道意义深远影响，而印刷技术的更进一步发展则增进了版画艺术的问世。版画自身的这种拷贝传播特性要求了版画艺术的特质，使其在文明传播交流方面充分发挥了最重要的起到。就一定意义而言，版画是科技驱动的一个画种，它反映了人们对于科技文明的尊重。

各个版种的奠定，都是预示着印刷技术的革命而再次发生的，从木刻到铜版，从石版到丝网版等版种，都必不可少新型印刷技术的反对。版画沦为艺术是其打破技术的一种展现出，这一过程表明了人类对于语言、材料、印迹的审美敏感性。版画家们的不懈探寻，使美术史上留给无数经典版画杰作。

技术变革则是人类文明交流对话的结果，版画艺术的迷人之处在于，并没因为新技术的问世而出局原有的印刷技术，它原始地存留了自印刷术问世以来的种种印制传统，使得印刷技术以版种的形式存留于人类的艺术创作活动之中，因此版画的历史可谓基于技术发展的一部绘画历史。于是以因为如此，版画也是一种十分对外开放的画种，在传播与技术交流的途径中取得更加长久普遍的艺术影响力。另一方面，版画又是一个推崇协作的画种，一幅作品的问世，某种程度是画家个人的一种工作，而是必须技术支持的一种创作不道德，甚至必须与工坊、技师的深度合作，版画正是在大力的交流合作中大大向前发展。今天，“国际版画交流展览”的举行并不是企图去呈现出版画史，而是从中国的立场去解读国外版画与中国版画的关系，了解中国版画在世界中的方位。

中国版画的成就，创建在这种交流对话的基础之上，中国版画家通过不懈地探寻，在大大革新版画技术的同时，也使中国版画艺术的边界获得扩展，使中国版画的性格获得奠定。此次展出共计展览来自20多个国家的138幅版画作品，展出的作品涵括各个版种，形式风格非常丰富多样，借此不但可以显现出版画技术的发展变化，而且呈现出了中国版画与国外版画大力对话的发展面貌。我们可以从栋方志功的版画作品看见中国传统绘画的造型精神，也可以从凯绥·珂纳惠支的版画作品中看见表现主义对中国新兴木刻运动的影响，还可以从苏联、东欧国家的版画作品看见中国版画家对于现实主义绘画观念的尊重。

坚信这次展出将从历史的维度为观众获取了新的仔细观察视角，从而需要更加立体地展出版画艺术的品格与魅力。

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