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走访国博文保院“文物医生”怎样关爱国宝桌上敲着一只青铜壶和一只压碎的缺足青铜鼎，锉刀、画笔、颜料盘、胶棒等工具散播在桌面。这张显得杂乱的桌子，就是青铜器修缮师张鹏宇工作的地方。从台板上贴的照片可以显现出，修缮前的青铜壶有一道显著的裂纹。如今，壶身的裂纹早已不知，青铜器表面颜色和原本没什么差异，保有了文物的历史感。

在博物馆展览的文物大多是原始而清纯的，但文物刚刚发掘出时的状态不一定如此，之后在留存过程中也有可能产生各种问题。当文物“伤势”或是“生病”，应当怎么处置？怎样让馆藏文物维持完好无损的状态？不久前，记者走出国家博物馆文保院，实地走访“文物医生”如何展开文物保护修缮。精密仪器为文物“身体检查”国博文健工作具有半个多世纪的累积。

1950年，国立革命博物馆筹备处正式成立旋即，即重新组建革命文物拷贝机构，进了革命文物拷贝先河。1952年，北京历史博物馆(中国国家博物馆前身)创建文物修整室，奠下了国博文物保护修缮工作的基础。2018年，国家博物馆在原文物科技维护部与艺术品鉴定中心科技检测室的基础上重新组建文保院，主要负责管理馆藏140余万件文物的维护、修缮和拷贝工作，同时分担一些科研任务，并与国内外文物保护机构积极开展交流合作。

国博文保院副院长周靖程讲解，文保院分设环境监测研究所、藏品检测与分析研究所、器物修缮研究所、金属器物修缮研究所、书画文献修缮研究所、油画修缮研究所，共计40多名理论基础坚实、实践经验非常丰富的文物修缮师，其中“80后”是主力。“年轻人进去后要向老师傅拜师学技，经过手把手的指导，大约3年后可以出师，独立国家分担修缮任务。”周靖程说道。

就像病人诊治首先要做到检查，文物修缮也要再行展开检测分析。国博文保院藏品检测与分析研究所配有有各类先进设备的分析检测仪器，运用现代技术对文物展开精准“身体检查”。“这台仪器叫显微镜共计探讨拉曼光谱仪，它配有了显微镜装置，具备很高的光谱分辨率和空间分辨率，需要分析文物材料的物相结构，而且对样品量的拒绝很少。

”藏品检测与分析研究所的吴娜讲解，拉曼光谱仪是一种十分有效地的可用、微损检测手段，主要用作无机物的检测分析，如常用颜料、金属文物生锈产物、古代玉器等。“气相色谱质谱磁共振仪主要用作文物中有机质的成分分析，如古代的胶、天然染料、油画中的油料以及博物馆中易挥发的有机物等。”藏品检测与分析研究所的丁莉讲解，色谱分析实验室于2019年8月竣工，所用设备在业界归属于先进设备水平。

在电子显微镜实验室，记者看见了可以缩放10万倍的环境扫瞄电子显微镜。如此低倍数的“电眼”，可对文物及样品展开显微镜形貌仔细观察和微区成分分析，限于于金属、陶瓷、纸张、壁画等多种材质的分析研究。匠心独运修缮国宝金属器物修缮是国博传统的优势项目。

“我们近年来已完成了馆藏后母戊鼎等国之重器的维护修缮，也接续了不少外单位的青铜器修缮。”金属器物修缮研究所所长马立治说道。马立治手头正在做到的是一件外单位青铜爵的修缮。

“这件爵有一块缺口，我用金属片调补上缺口后将它抛光平坦，再行制成原本的颜色。”金属器物修缮研究所的张鹏宇本科就读于北大、研究生就读于中科院，毕业后来到国博，早已腊了7年青铜器修缮工作。“最初录取文物保护专业实在谜样、有意思，确实工作之后感觉显然有意思。

”张鹏宇说道，“每一件文物都是独一无二、不能再造的，对它们展开修缮让我很有成就感。每一件文物的处理方式都不一样，每次都是新鲜的挑战。”张鹏宇曾与两名修缮师共同完成国博馆藏妇好偶方彝的维护修缮。“这个项目历时一年多，在除去危害锈并展开适当的维护处置之后，要经过一个夏天的仔细观察，看危害锈否再度杜绝。

经过去锈处置后，文物原本的修缮痕迹和裂缝不会部分地显露出来，必须再行展开空缺、随色。”张鹏宇讲解，青铜器修缮要做肉眼完全看不出来，而仪器可以辨识。走出书画文献修缮研究所，书画修缮师王博正在修复一幅《罗汉拓片》。他用镊子夹起米粒大小的黑色纸片，小心翼翼地贴在拓片损坏的地方。

“这是清代乾隆时期的拓片，上色时必要张贴在布上。时间宽了，布的质地变脆，上面的纸也皲裂起尖。

”王博说道，这幅拓片的修缮早已持续近4个月，专门自定义了厚如蝉翼的六级棉连纸，重复调试墨色使之与原拓片相似，纸拓色之后，用手撕出形状适合的碎片，硬上浆糊一点一点修复，每一步都必须十分细心与冷静。绘画拷贝形神兼具除了文物修缮，国博还要展开大量文物、文献的拷贝工作。

复制品可为珍贵文物不作备份，也可替换原件去全国各地展览，让许多无法亲赴国博的观众也能一睹国宝风采。2019年11月，国博文保院书画文献修缮研究所荣获“薪火相传——红色基因传承者”卓越团队奖。

自1950年以来，国博书画文献修缮研究团队拷贝革命文物总量多达1万种，还包括孙中山、毛泽东、周恩来、邓小平等革命伟人的题词、手稿、信札等。国博终生研究馆员王秋仲专门从事近现代文物文献修缮拷贝工作有数45年。他绘画拷贝的手迹形神兼具，堪称一绝。

2014年卸任后，王秋仲接受国博文保院返聘，缴一名年轻人为徒，将手迹文物拷贝的绝活承传下去。吕雪菲是中国人民大学书法专业硕士，也是王秋仲的不解弟子。在国博工作8年多，她拷贝了280余件藏品，大部分为书法、手迹类藏品，也有少量绘画。

她展出了自己拷贝绘画的作品全集，其中有孙中山《博爱》横幅、毛泽东给张次仑的信、周恩来亲笔草拟的亚非会议补足发言稿、2014年习近平总书记在河南兰考的餐费收据等，牵涉到毛笔、钢笔、铅笔、签字笔等各种笔迹。“我们使用必要图画居多、做到字辅的制备效果法，这种方法是王秋仲老师总结明确提出的，在全国归属于首创。

”吕雪菲说道，传统的绘画方法是双钩，但那样造出的作品墨色没变化，只有形态、缺少神韵。“王秋仲老师指出，手迹拷贝最重要的是还原成它的神态，要有书写感觉。

”吕雪菲讲解，手迹文物拷贝首先要精心挑选书写材料，细致地作残作旧，并利用石印、铅印、油印等传统工艺来印制文物上的线格、花纹，最后通过手工绘画，使拷贝的手迹超过形神兼具。在承传传统技艺的同时，国博文保院也在探寻用3D打印机等新技术展开文物修缮拷贝。

“我们正在尝试用3D打印机与传统工艺融合，做到一些青铜器拷贝。”张鹏宇说道，此前曾用3D打印机做到过文物仿造，根据收集的文物数据打印机一个较小的版本，测试3D打印机的模型纹饰精不细致、逼真度低不低。“仿造的效果还不俗，不过确实拷贝还必须长时间的试验。

3D打印机很难准确还原成文物大自然生锈构成的颜色、肌理，要融合传统工艺展开随色、做旧。

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