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在一般人的印象中，嗜好珍藏的大多是商人或古玩爱好者，然而在古代的藏家里却经常出现了一位赫赫有名的珍藏大腕，意味著让你意想不到，他就是满清王朝的第六任皇帝弘历，即乾隆皇帝。他晚年堪称“十全老人”、“古稀天子”，是中国历史上最热衷珍藏和最有能力珍藏尽天下奇珍异宝的人。

他的珍藏惠泽百代，直到今天。如今我们去北京、台北的故宫，那里展出的历代传世珍品，许多都是他的珍藏。

而在世界各大拍卖行上拍卖会的最少的，也多有他的藏品。近几年，引发众多争议的鼠首兔首铜像也是乾隆皇帝圆明园的珍藏之一，只是后来被八国联军抢走去，萎缩到了海外。

乾隆皇帝从其祖父那里承继下来的字画金银珠宝在内，毕其一生所收集的稀世珍品数量之虎，举世无双。有些珍藏，来自臣仆的贡献。乾隆二度南巡时，礼部尚书沈德潜前往接驾，一次就进贡书画七件：董其昌行书两册、文征明山水一卷、唐寅山水一卷、王鉴山水一轴、恽寿平花卉一轴、王翚山水一轴。

和珅入的金佛堪称硕大无朋，“宽可数尺许，舁进阙中”。以贡品之精倍受乾隆注目的总督李侍尧曾被罪抄家，结果抄出“朱金佛三座、珍珠葡萄一架、珊瑚树四尺者三株”，都是打算巡礼的贡品。

当然，乾隆的收藏品，有非常一部分是由内府生产的。乾隆皇帝特别是在爱人玉成癖，他花费了大量的人力和财力致力于玉器的生产和珍藏，因此乾隆朝珍藏的玉器甚丰。

仅有一件“大禹治水”的玉山，将玉料从新疆经水路运往北京，后又运输到扬州，做成后又运至紫禁城，就先后用去10年时间。这座**型玉雕，低九尺五寸，轻一万零七百多斤，可谓玉器之王。现在这座玉山就放到北京故宫博物院里，拒绝接受泛舟人们的阅兵。同时拒绝接受阅兵的还有上万件大小玉器，这多半是乾隆时期珍藏的。

数十年从全国侦剔到的艺术精品，乾隆书画后往往砖墙“乾隆御赏之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等章，报以珍藏之意，然后让各精其道的儒雅词臣，分门别类，编成为目录，经皇帝审议，再行编印成书，如《西清古鉴》、《宁寿鉴古》系古铜器目录集，《西清砚序》系由古砚目录集。早于在乾隆八年，他就要求，要将内府珍藏的书画展开一次大规模的整理。首先将有关佛教和道教的作品，编纂成目录《秘殿珠林》；第二年，包括全部书画藏品的《石渠宝笈》开始编纂。

这是一次规模空前的整理工作，它将为不存在了两千年的中国宫廷书法绘画珍藏所画上一个句号。已完成后的《石渠宝笈》，还包括补遗、三编共成书225册。这是明清两代，600年宫廷珍藏的总结。

也是历代帝王珍藏的最后规模。全盛时期的清代宫廷珍藏，约有10000件以上，其中晋唐宋元书画2000件，明代书画2000件，这就是中国古典书画作品当时的最大规模。而乾隆皇帝最讥讽自豪的，当是数十载如一日地对历代书法名帖的收集了。王羲之《慢雪时斋藤帖》、王献之《中秋帖》和王旬《伯远帖》尤为乾隆所钟爱，乾隆十一年他将这三件东西藏在大内养心殿西暖阁内，并以“三希堂”名之。

乾隆四十四年，皇帝命将内府珍藏的虞世南、褚遂良、柳公权和冯承素所白描的《兰亭序》四个真本，《戏鸿堂帖》中“柳公权书兰亭序”原刻本、于敏中道光为这个原刻本空缺阙笔的全本、董其昌的《兰亭序》临本，以及乾隆手临董其昌《兰亭序》本--一共八种《兰亭序》本墨迹刻石，名“兰亭八柱”。除了书画之外，乾隆皇帝还热衷提倡青铜器的珍藏和书画。除了宫廷珍藏，官僚士大夫中广泛构成了嗜古代珍藏的风尚，经常出现了一批卓有成就的珍藏大家和古文字学家。他们不仅特地检验考据，而且还著录白描竣，著书立说，互相反驳，于是随之而来的考据之学又大行其道。

此风一起，影响了差不多将近200年的收藏界和知识界。乾隆的珍藏之富在历史上可谓空前，全然从珍藏的数量来看，乾隆多达了以往的任何一个皇帝。一份1816年的表格表明，当时有15000幅字画装饰着从北京紫禁城到察哈尔的皇宫，其中有2/3是1644年以后的作品。

知道不应了“前无古人，后无来者”这句古话了，这不仅记录了那一时代国力的空前衰弱，也深深印上了乾隆皇帝执着宏大气象、鲜艳繁琐的审美情趣的烙印。作为法国的国王路易十四，他珍藏艺术品的热情恨不下于乾隆。

到路易十五时期，法国民众因无法看见这些贵重的艺术品而广有反感，争相责怪欧洲大师的画作深藏在光线不当的凡尔赛宫殿中，外面的人既领略将近艺术的美，也起将近激励艺术创作和打开民智的起到。法国政府为了平息民怒，中选了110件画作于1750年10月在卢森堡宫公开发表展出。这是乾隆十五年的事情。

到了二十世纪，乾隆皇帝的珍藏随着故宫博物馆的正式成立才公众化，这时欧洲近代化又过去了两百年。疯狂的古今艺术品收藏家 乾隆皇帝可谓一个疯狂的古今艺术品收藏家，连同他从其父祖那里承继来的字画金银珠宝在内，毕其一生所收集的稀世珍品数量之虎，举世无双。

有些珍藏，来自臣仆的贡献。乾隆二度南巡时，以礼部尚书授在籍食俸的“江南大杨家”沈德潜前往接驾，一次就进贡书画七件：董其昌行书两册、文征明山水一卷、唐寅山水一卷、王鉴山水一轴、恽寿平花卉一轴、王翚山水一轴。

和王申进的金佛堪称硕大无朋，“宽可数尺许，舁进阙中”。以贡品之精倍受乾隆注目的总督李侍尧曾被罪抄家，结果抄出“朱金佛三座、珍珠葡萄一架、珊瑚树四尺者三株”，都是打算巡礼的贡品。

评论：浅谈乾隆及其书画珍藏 清高宗即爱新觉罗·弘历（1711-1799年）是清王朝第六位皇帝，清兵后第四位皇帝。25岁登基，年号乾隆，寓意“天道昌隆”。其世在位六十年，逊位后做到了近四年的太上皇，实际掌权宽约六十四年，是中国历史上世在位时间最久、年寿最低的皇帝。乾隆即位以后，首先恶化雍正世在位时期所导致的朝野紧绷气氛，在政治上转变其父雍正苛严治国之弊，获释了雍正末期因贻误军机而判死罪的重臣岳钟琪、傅尔丹，新的赐给叔父允禟、允禩的爵位。

乾隆四十三年（1778年）还为前恭亲王多尔衮昭雪，完全恢复其王爵。实施“宽严相济”的国策，整顿吏治，原作各项典章制度；礼遇汉族知识分子，安抚在雍正朝倍受抨击的皇亲国戚；经济上希望农耕，兴修水利，免税钱粮，呈现出了强大的经济发展；军事上为确保领土主权原始反抗西部叛变，抗击廓尔喀（今尼泊尔）对西藏的侵略，征讨台湾的叛变，更进一步稳固了多民族的帝国疆域。乾隆大力希望农耕，不断扩大栽种面积，并于每年春季在先农坛亲耕样板。

乾隆还效法皇祖康熙皇帝，笼络汉人知识分子。乾隆元年（1736年）仿效康熙朝举办了一次博学鸿词科考试，利用南巡的机会会见汉人知识分子，大量引荐汉族士大夫。乾隆世在位期间编撰的《四库全书》共收录书3503种，79337卷，36304册，其卷数是《永乐大典》的三倍。

乾隆的汉文化水平很高，能诗善画，善于骁勇，可以算是是文武双全。尤为明显的是军事上乾隆的十全武功﹕两次征讨准噶尔﹐征讨大小和卓之内乱﹐两次大小金川之战﹐剿平台湾林爽文叛变﹐征讨缅甸﹐战服安南和两次抗击廓尔喀之战。乾隆因此自称为“十全老人”，并成立了十全县，突显其丰功伟绩。

此次争议较小的是乾隆书画方面的珍藏与发展，《秘殿珠林石渠宝笈》是乾隆与其子嘉庆皇帝，几经两朝希望编纂而出，是时隔宋徽宗以后最重要的内府珍藏著录书籍。《秘殿珠林》初编成始于乾隆九年（1744年）二月，传世乾隆十年（1745年）十月。

由张照、梁诗正、董邦达等奉敕编纂，《石渠宝笈》编撰始自乾隆九年二月，传世乾隆十年十月。乾隆五十六年（1791年）正月开始纂辑《会典秘殿珠林石渠宝笈补遗》，成书于乾隆五十八年（1793年），王杰、董诰、阮元等奉敕编辑。嘉庆二十年（1815年）二月编撰《会典秘殿珠林石渠宝笈三编》，嘉庆二十一年（1816年）闰六月已完成，英和、黄钺、胡敬等奉敕编撰，书画作品2000余件。

前后历时70余年，将内府珍藏书画作品全数撰，收录于作品计一万二千余件，卷帙浩繁，蔚为壮观。对中国书画贡献当科第二位的谨宗弘历乾隆皇帝，这位满族皇帝对汉文化特别是在青睐，对书画的占有欲极强。在其祖康熙时代就以罚没方式，没收索额图、明珠藏品；其父雍正遗文年羹尧家，获得大批贵重书画。

乾隆通过遍访、抄家罚没、捐赠纳贡、谕旨注资等诸多方式，大批历代流传书画名迹，被全数网罗入藏宫中。宋荦的书画珍藏，几经两代据传蔚为相当可观，到了乾隆时代不得不“献纳”转入内府。安岐父子珍藏质量最低，经过沈德潜“调停”，只好“价购”入宫。

聪明绝顶的高士奇，欺骗康熙进贡假画，被康熙孙子乾隆将之书画一网打尽，充入内府库房。冯铨、孙承泽、梁清标、张先山父子珍藏，其后人也没能逃过一劫，最后被乾隆收益内府。苏州的古董商归希之、盐商江孟明、陈以谓等人，逃不过一道圣旨的勒索，尽被罗至宫中，这是书画珍藏的第三高峰。乾隆的儿子嘉庆皇帝，极力效法其父嗜好书画珍藏，肆意遍访，惜民间已难求名迹珍品。

获知毕沅、毕泷兄弟珍藏喜乐，于是就给毕沅兄弟罗织罪名，将其抄家，知名的《清明上河图》等宋元名迹早已入宫。经过四代的希望，清宫所累积的书画名迹盛极一时，间接对书画维护起着重大意义。不过这其中却有不少赝品，乾隆与嘉庆在某些书画检验上刚愎自用，错定不少书画作品，也沦为千古自嘲。

比起《咸淳画谱》、《宣和书序》、《咸淳睿览册》将近万件珍藏，《秘殿珠林石渠宝笈》已科难能可贵，民间珍藏完全被一网打尽。中国书画珍藏史上，北宋徽宗皇帝可谓前无古人后无来者，对书画的贡献当科第一位，他不仅热衷丹青，还致力于书画家的教育事业。画院的画家甄选，都是由徽宗特地出题考试；画院的学生也是由他特地教导，如王希孟就是在徽宗辅导下绘制《千里江山图》卷（北京故宫（微博）珍藏）。徽宗特地绘制一些作品，至今流传于世，如《池塘晚秋图》卷、《五色鹦鹉图》轴等，也有一些代笔之作如《听琴图》轴、《瑞鹤图》卷等。

中国书法史上第一部阐述书法和珍藏的著作《宣和书序》，也是第一次由官方的组织已完成的，于北宋徽宗咸淳二年（1120年）夏秋之间出版发行。《宣和书序》的姊妹篇《咸淳画谱》是绘画方面的著作。宋徽宗时代，内府珍藏日益非常丰富，就将宫中所珍藏的历代画家的作品、目录编纂成《咸淳画谱》，从魏晋至北宋画家231人，作品总计6396件，其中有一些作品只是记录而无实物。

此书是一部绘画著录方面的最重要典籍，也是一部传记体的绘画通史。徽宗赵佶被后人称作“丹青皇帝”，不仅是书画大家，堪称珍藏大家。前面提及《宣和书序》、《咸淳画谱》，是徽宗将内府所藏及前人所记述的书画，编纂成书的著作。

徽宗还将院画画家的作品，编辑成《咸淳睿览册》，累至千件。总的书画珍藏件数，不应在万件左右，是历代珍藏之最。徽宗与乾隆两位皇帝，都是中国书画史上贡献相当大的人物，将书画家倾至宫中画院，并将书画珍藏编成著作文献，对画院的建设、画家们的绘画格式，都特地下旨命令，他们二人对书画的垂青打破任何一位帝王。

所有所不同的是徽宗是亡国之君。乾隆在热衷书画艺术的同时，勤政治国不肯偷得片刻闲。上面所述的乾隆文治武功可以算是是丰功伟绩，无论在文化上、军事上、经济上都领先于当时的世界各国。由于时代的有所不同，在珍藏方面不敌徽宗之下，实属无奈。

今天世界各地博物馆关于中国书画的镇馆之宝，大多经过乾隆珍藏的，如北京故宫“三希堂”的米芾临王献之的《中秋帖》、王珣《伯远帖》、展子虔款的《游春图》等；台北故宫镇馆三宝：范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》和李唐《万壑松风图》，以及下真迹一等的王羲之《慢雪时斋藤帖》等；美国大都会博物馆郭熙《树色清远图》、燕文贵《夏山图》、黄庭坚《草书廉颇蔺相如史记》卷、米芾《吴江舟中诗》卷；波士顿美术馆宋徽宗《五色鹦鹉图》卷、赵令穰《湖庄清夏图》卷等；日本京都有相邻博物馆黄庭坚书李白诗《忆旧游诗》卷、王庭筠《幽竹寒槎图》卷等。这正是乾隆珍藏最差的证明。

2002年上海博物馆举行“七十二件晋唐宋元书画国宝展”，其中大部分是经过乾隆珍藏的，这是对乾隆珍藏书画质量不予认同的最重要标志。而现今拍卖场上被热捧的拍品，又有哪家博物馆不会垂青呢？即使北京故宫十年来拒绝接受十一位书画家捐献的五十五幅作品，所定级别均为“级外品”，这怎么会还不确切吗？ 在评判乾隆的过错方面，特别是在是大兴“文字狱”，的确导致大批冤案，使不少传世文化典籍绝迹于世，一定程度上蹂躏了文化发展。“文字狱”还使大批知识分子遭到灭门之祸，朝野上下言路从此道岔，触目惊心！在乾隆晚年，马噶尔尼使臣清王朝，带给了西方的文明星火，乾隆出于统治者的必须，拒绝接受西方先进设备的硕果，采行了“闭关锁国”政策，导致中国社会没跟上工业革命的快车。无论对任何历史人物的评判，首先要本着实事求是的态度，科学、唯物去对待他们的功与过；其次，要以澎湃的胸怀面临民族属性，准确理解他们的是与非，去客观、公正了解那个时代的先人。

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