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12月20日，由文化和旅游部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会主办的“庆典中华人民共和国正式成立七十周年——第十三届全国美术作品展览暨第三届中国美术奖、赴京作品展”在北京中国美术馆揭幕。全国美展是我国历时最幸、规模仅次于、参予范围最甚广、作品种类最少的国家级综合性美术大展，也是我国文艺界鲜有的每五年举行一届的文艺盛事。此次展出以近600件作品的宏伟阵容，书写了新时代中国人民昂扬自强的时代篇章，突显了新时代美术建构的民族精神。

展览作品涵括中国画、油画、版画、水彩、粉画、年画、连环画、插画、漫画、漆画、综合材料绘画、雕塑、建筑、动漫、陶艺、实验艺术、平面设计、装帧设计、工业设计、环境设计、服装与服饰设计和工艺美术等诸多艺术门类，体现了新时代中国美术的整体发展状态、学术水准和探寻风貌。“此次展出的作品异彩纷呈，展现在习近平新时代中国特色社会主义思想指导下，中国美术家坚决与时代同步伐、以人民为中心的精神风貌和深入生活、扎根人民、歌颂最出色时代、突显中国精神的理想执着，体现出有中国美术全方位发展、艺术水平超过新高度的整体面貌。”中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安说道。

书写时代风貌收到时代强音一个时代有一个时代的精神，一个时代也必定不会产生汇聚时代精神气质的美术精品。纵观此次展出，热情亲吻新时代、充满着人民情怀是展出的显著特点，选入作品整体具备正能量和精气神。

美术家们于是以希望通过作品更佳地展现出新时代各民族、各行业呈现的新面貌、新风尚、新的景象。从展出中也可以看见，本届全国美展的展览作者敢于问时代课题，更为心态地走出时代、带入时代，需要从当代中国的最出色发展中找到创作主题、寻找创意启发、刻画时代风云、塑造成时代典型、弘扬时代精神。比如许多作品塑造成的普通工人、消防员、解放军官兵、都市青年、租车小哥等形象，以崭新的视角呈现出了当代中国社会的发展面貌，以及城镇化进程中经常出现的深刻印象变化；许多作品刻画的农村电商、乡镇企业、高铁网线、集装箱吊装等场景，以宽阔的镜头撷取了当代中国那些发展变化最慢的标志性图像；还有一些作品刻画出科学知识精英、科研团队、乡村教师、贫困地区干部和民族生活群像，以笔法的手法展现出了当代中国人在各行各业的努力奋斗精神；更加有不少作品描述了建党伟业、抗联故事、延安岁月和支援前线等革命历史片段，以凝重的笔触抒写了对英雄的歌颂、对初心的唱咏……展出中辈出的许多优秀作品，也展现出了新时代崭新的社会风尚，传达了新时代大力的人生观念，书写了新时代富裕使命感的努力奋斗精神。这些优秀作品扑面而来的是浓烈的生活气息，传送出有的是普通百姓的平易近人话语，反映出有新时代的美术家对当下中国社会现实的灵敏仔细观察和对人民生活的了解体验，作品里所感应器的生活温度、所入射的社会光明、所奔涌的民众激情，都传达了一个兴起中的国家那种来自社会最基层的最普遍的、最显然的民族意志与家国情怀。

守正创意拓展艺术传达空间展出现场，第三届中国美术奖的获奖作品更有了很多观众的目光，展现出了新时代对于艺术守正创意的发展理念。其中，中国画作品既侧重形象的现实塑造成，也侧重对传统笔墨、民族色彩的考古与传承，许多作品令人耳目一新，显出了美术家如何遥相呼应当代视觉经验，对传统笔墨展开的创新性发展。

油画、版画、水彩、雕塑等艺术类型，已在新时代人文精神的捕猎中突显出有中国文化对外来美术进行的创造性转化成。从抽象表现手法，到抽象化展现出，再至观念象征物等，中国油画、版画、水彩和雕塑等所呈现出的创作理念，既与世界艺术发展互为交织，也在这种交织互鉴中呈现民族文化精神与当代文化思想的独有面貌。综合画种——年画、连环画、宣传画、动漫等，展现出了很大的建构活力，未因转入图像时代而陷于下滑。特别是在动画《江苏四季》、连环画《马克思》等获奖作品的巧思精艺，令人深刻印象感受到“小画种”的“大艺术”。

壁画原作虽无法都被搬入美术馆，但所展览的小型壁画或架上壁画，反映出有壁画探寻的前沿意识，而壁画与公共空间的关系也灵感美术家以更好的材料、技艺去突破画面的局限。从中国传统美术中兴起的漆画、陶艺，更加展现对外开放的特性。

对有所不同绘画品种艺术语言的改用、吸取和糅合，对有所不同材料的摄取和对有所不同创作理念的汇集，使漆画、陶艺展现出出有少见的探索性与创新性，而如何将新的材质划入大漆、陶瓷原生媒介，如何处置媒材与绘画、媒材与观念的关系，正是漆画、陶艺在创意变革中必须探究的学术问题。第三届中国美术奖的获奖作品，还包括艺术设计、综合材料绘画和实验艺术。艺术设计所不含类别繁杂，从平面设计到环境设计，从建筑设计到室内设计，从工艺美术到工业设计，从家居设计到服饰设计等等，完全涵盖了人与社会生活的方方面面。此次得奖的设计作品，既具备时尚的前瞻意识，也把设计映射实用功能的充分发挥中。

而此次将被称作“全球化艺术”的综合材料绘画和实验艺术划入全国美展也备受注目，这些获奖作品通过多媒材插手所传达的观念创新，密切相关了本届全国美展的创意意识。追梦筑梦培育新时代美术人才五年一届的全国美展仍然是我国美术事业兴旺和发展的最重要机车，影响着美术创作和理论研究的前进方向，征选历练出有了一代代杰出的美术家，为我国美术事业的发展源源不断地运送着人才。

五年来，一大批青年美术创作者满怀激情，追梦筑梦，希望茁壮为新时代美术创作的中坚力量。金奖作品、漆画《盛世花上进》展现出的是繁茂工整的花树，寓意祖国的未来、国家的期望。绽放的花朵象征物新时代祖国繁荣昌盛、生机勃勃的景象。树根的下方是成群结伴、跃步前进的新时代少年先锋队队员，很好地引人注目了“十年树木，百年树人”“少年强则国强”的主题。

“我讨厌从有所不同视角去检视憧憬普通的场景，通过萃取和升华找寻到美感和内在精神，增强主观感觉，从而构想出有新的故事和意境。”青年作者张玉惠说道。

新时期以来，主题性美术创作在题材自由选择、思想内涵、观念传达、材料方法上都超过了新的高度。主题雕塑创作在大力推展下，也渐渐表明出有类似的地位和起到，产生了一大批展现出新时代重大事件和英雄人物的杰出雕塑作品，对于当代主题雕塑的范式和方向起着了最重要的引导起到。同时，必需看见，只有做主题性与艺术性的统一，主题性创作中所独特的表现力和价值意义才有可能以求构建。

如何新的返回表现手法本身，唤醒必要而反感的现实经验，进而带入当代雕塑的创作中，是我们面对的课题。金奖作品、温兴涛的雕塑《烈焰青春》，通过传统的木雕材质，用“表现手法抽象”的雕塑手法，展现出了和平年代的消防员形象。

这一雕塑形象看起来淡定“木讷”的表情，实际是英雄视死如归、义无反顾的决绝和执著。“主题雕塑创作中的模式化和样式化是对表现手法雕塑所具备的质朴和反感的艺术感染力的仅次于遮挡。表现手法的魅力在于它呈现出的是视觉感官的必要印象，并采纳由此产生的最必要情感，而‘表现手法’在今天往往沦为某种誓约的套路，甚至沦为一种‘无聊的风格’，并沦为誓约的观赏。

‘无聊的风格’拷贝似乎无法呈现出新时代的日常体验和审美经验，这种所谓表现手法如雾里看花，使得观赏的惊艳荡然无存，无法体会到现实主义创作特有的‘迫近’的审美经验。”温兴涛说道。“第十三届全国美展倡导和坚决以人民为中心的创作导向，交叠新时代脉搏，用美术精品给中国社会和广大人民群众表达一个全面而积极向上的价值理念和文化理想。

与五年前比起，这次美展心态分担荐旗帜、凝民心、育新人、昌文化、展览形象的愿景任务，坚决与新时代同步伐，探讨新时代最出色建构，刻画新时代精神图谱。展出表明出有各画种和艺术门类都有了新的长足进步和发展，呈现独特的时代特色和民族特点。艺术家们心态地把艺术创作与时代发展密切关联，高度重视从当代中国的最出色生活中找到创作的主题、捕猎创意的启发，深刻印象体现时代的巨变，集中于代表了当前中国美术界创作、研究与探寻的主流方向。

”中国美术家协会分党组书记、驻会副主席徐里说道。

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